2月22日，人民大會堂東門新版國徽模型捐贈儀式在清華大學校史館舉行。在紅色綢布映襯下，一枚結合了傳統藝術與數字科技、高80厘米的國徽石膏模型，愈顯醒目莊嚴。
王青春制作的人民大會堂東門新版國徽石膏模型（攝影：張玉光）
清華大學建筑學院副教授王青春作為該模型的制作者，將其捐贈清華檔案館收藏。
它的到來，與檔案館中的中華人民共和國國徽1950年版立體石膏模型一起，串起了清華大學與國徽設計之間的不解情緣。
1950年清華大學營建系教授高莊制作的國徽石膏模型（清華大學檔案館藏）
70多年前
首枚國徽設計就與清華有關
人民大會堂東門首枚國徽懸掛于1959年，歷經幾次更換。2022年，為迎接黨的二十大勝利召開，中共中央辦公廳、全國人大常委會辦公廳、國務院辦公廳批準實施人民大會堂東門國徽維修改造工程。經過充分論證，人民大會堂管理局委托清華大學建筑學院承擔國徽維修改造設計項目。
歷史的時針撥回到1949年6月，新政治協商會議籌備會在北平召開。籌備會決定，在常委會下設立6個小組，其中第6小組研究草擬國旗、國徽、國歌等方案。1949年7月，《人民日報》刊登了國徽征集啟事，征集到的稿件和圖案雖各具特色，但都有不足之處，均未被采納。
1949年9月是專家設計的輪，邀請清華大學營建系和國立北平藝專（1950年改稱中央美術學院）分別組織人力設計國徽。清華大學國徽設計組由建筑學家梁思成擔任組長，成員有建筑學家林徽因，營建系教師莫宗江、李宗津、朱暢中、汪國瑜、胡允敬、張昌齡、羅哲文等。國立北平藝專國徽設計小組主要成員有張仃、張光宇、周令釗、鐘靈等。
1950年6月15日，中央美術學院實用美術系國徽設計小組張仃主持設計的國徽圖案
1950年6月是專家設計的第二輪，中央美術學院張仃小組首先提出彩色斜透視天安門圖形國徽方案，全國政協國徽組會議“原則上通過天安門圖形。”稍后，中央美術學院張仃、周令釗小組又設計正透視和剪影式天安門兩種方案；清華大學遵照周總理提示以天安門為主體設計國旗照耀下的天安門國徽方案，并最終被選為國徽圖案。
國徽的主題形象有：國旗（五角星）、天安門、麥稻穗、齒輪、綬帶。其中，齒輪、麥稻穗、綬帶等，不約而同出現于雙方最初的設計方案，象征工農聯盟。天安門主題由中央美術學院國徽設計小組提出，國旗（五角星）主題則最早出現于清華大學營建學系林徽因、莫宗江設計的國徽方案中。
梁思成在病榻上手捧國徽設計稿與林徽因推敲、討論。（清華大學檔案館藏）
清華大學國徽設計組成員與設計過程中的各種方案圖案合影。（清華大學檔案館藏）
1950年6月20日，周恩來總理親自審定國徽方案。左二為張奚若，左一為朱暢中。（鄭景康攝）
1950年6月20日，在周恩來總理主持的國徽審查小組會議上，參會人員對清華大學和中央美術學院的方案各抒己見，最終選定了具有鮮明中華民族特色、莊嚴典雅的清華設計方案。6月23日，毛澤東主席主持的中國人民政治協商會議屆全國委員會第二次會議上表決通過了國徽圖案。
1950年6月17日，清華大學營建學系梁思成、林徽因主持設計的國徽圖案
毛澤東主席主持討論國徽圖案
隨后，清華大學營建系雕塑教授高莊承擔了將國徽從平面圖案做成立體浮雕模型的任務。高莊對國徽圖案進行三大優化設計：綬帶由朝前改為朝后，更有力、更規律化；麥稻粒保持豐富感，但不零亂瑣碎；兩把麥稻穗組成的環從非正圓改為正圓形，以便易于仿制，更明朗、更健康。
從7月初到8月中旬，高莊在徐沛真協助下，經過一個半月的辛勤勞動，終于完國徽模型的制作工作。
1950年中央人民政府發布的中華人民共和國國徽圖案。（清華大學檔案館藏）
1950年國慶前夕，張仃（右一）帶領中央美術學院美術供應社工作人員在天安門城樓懸掛國徽
1950年國慶一周年前夕，由中央美術學院美術供應社趕制的枚木雕國徽正式懸掛在天安門城樓上。
跨越七十余載，清華大學與國徽設計的故事再續新篇章。
在人民大會堂東門國徽維修改造計劃提上日程后，國徽設計制作的“接力棒”再次交給清華大學。清華大學建筑學院副教授王青春承擔起新版國徽的精準模型制作和生產監制任務。捐贈儀式上，檔案館收藏的正是由王青春制作的人民大會堂東門新版國徽石膏模型母版。
在王青春看來，國徽的設計是清華人共同的驕傲，“張仃先生后來擔任中央工藝美術學院院長，中央工藝美院正是清華美院的前身。”有前輩們的榜樣在前，在接到任務的那一刻起，王青春說自己無形之中就感受到了責任的重大。
新版國徽并非
簡單復制和等比例縮放
繪畫和雕塑，王青春再熟悉不過。2021年8月，“棟梁——梁思成誕辰120周年文獻展”（以下簡稱“棟梁展”）在清華大學藝術博物館舉行，由王青春還原的清華營建系版國徽立體稿和由其復制的清華營建系1950年版彩色國徽立體稿在展覽期間展出。因此，當任務交給他時，他并不覺得意外。
王青春還原的清華營建系版國徽立體稿（圖左，圖中）和他復制的清華營建系1950年版彩色國徽立體稿（圖右）在“棟梁展”上展出
早在“棟梁展”的準備過程中，王青春就查閱了目前有關國徽誕生史的大部分資料。在人民大會堂東門新版國徽模型制作任務開始前，他通過請教中國營造學社紀念館、清華大學校史館的老師以及清華大學建筑學院的老一輩教師等，試圖進一步了解在國徽設計制作任務中前輩們的設計理念、創作狀態、甚至人物性格等，以豐富自己對那段歷史的認識。
王青春腦海中時常浮現起梁思成和林徽因兩位先生在病榻旁討論國徽設計稿的情景，也想象著高莊先生在酷暑天里整日創作國徽泥稿時的模樣，“據說他經常凝神幾個小時才動一下刀；為了做國徽的綬帶，專程去琉璃廠買了一尊北魏佛像，研究其衣褶的表現手法；包括麥穗的塑造也是參考青銅器的造型語言演進而來。”他把前輩們的這種狀態理解成一種“氛圍”，在這樣的氛圍下，參與任務的人大概內心里都有一股勁兒，其中既有對藝術創作本身的追求，又有服務需求的動力。
模型制作前，王青春做了大量研究追溯工作。“大家可能會覺得這個工作就是一個簡單的復制和依照墨線圖等比例縮放的工作，實際上不是。”王青春對此做了進一步解釋：首先，從平面設計圖到立體雕塑的轉換，容易出現誤差；其次，直接依照1950年國徽石膏模型定稿放大制作立體國徽，還需要在起位高度上做藝術調整，才能滿足特定場所的需求。“比如1950年版國徽立體稿只有33厘米，現在要做成80厘米的版本，最終呈現5.6米的版本，完全復制的話就會出現國徽元素立體感不強以及綬帶起伏不明顯、麥穗飽滿度不夠、不能更好地凸顯莊嚴宏偉等問題。”他舉例說。
國徽上的麥稻在不同制作階段的表現形態
針對此，他在新版國徽制作過程中融合數字科技和傳統技法還原深化設計細節標準。“好比‘不確定性’是傳統雕塑的魅力，‘可控及確定性’正是數字雕塑的價值。數控技術可以實現更大程度的標準精準，傳統技法又可以幫助我們在飽滿和力度中進行優化調整。”
利用傳統技法手工調整國徽石膏模型細節
修正后的虛擬彩色模型
最終定版的虛擬國徽模型數據，便是人民大會堂東門5.6米國徽的制作依據。
人民大會堂東門新版國徽顏色標準監制
工人進行手工鍛鏨
在人民大會堂東門新版國徽組裝驗收會上，經過人民大會堂管理局、北京市人民政府天安門地區管理委員會、全國顏色標準化技術委員會等多個職能部門負責人共同研究討論，新版國徽虛擬模型數據和經由數據制作的國徽模型順利通過驗收，進入涂色、貼金等環節。
新版國徽在人民大會堂進行試吊裝
人民大會堂東門新版國徽懸掛完成
為慶祝中華人民共和國成立73周年，迎接黨的二十大勝利召開，2022年9月14日，新版國徽正式懸掛到人民大會堂東門。這，王青春沒能在現場，這讓他有些遺憾。不過轉念一想，在下一個二十年，甚至更久的時間里，每它都在人民大會堂東門上方熠熠生輝，他又立刻釋懷。
（原標題：你知道嗎？人民大會堂東門懸掛的國徽，去年換過一次）
來源：清華大學微信公眾號
監制：劉昊
編輯：車社
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